竹，世人称竹，居家用竹，诗人咏竹，画家写竹，雕刻家镌竹……宋人苏轼说：“可使食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可医。”文人墨客将诗文中竹子人格化，无不为之倾心。清郑板桥诗去：“衙斋卧听箫箫竹，疑是居间疾苦声。此小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”清潘老柚所刻《铭笔筒》款曰：“虚其心，坚其节，供我文房，与我共朝夕。”从用竹、咏竹至写竹、刻竹，凡此种种，便构成了中国几千年来竹的文化艺术。

　　竹材刻字为中国独具特色的传统艺术，它是我国刻字艺术中的瑰宝，历史悠久。我国有丰富的竹资源，为竹艺术提供了廉价的材料，竹材虽价低却质高，形、色、质高雅质朴，镌刻技巧易于掌握，运用竹材肌理的自然美，雕凿的书画立体形象，具有强烈的艺术魅力。竹刻史上，曾出现过许多雕刻大家，技艺超绝，留下了珍贵的传世之品，为继承和发展这份民族文化遗产，本章试从竹刻的历史渊源，挖掘传统技法，用新的审美意识，探讨新时代竹刻艺术的创作，使古老的竹艺焕发出青春。

　　一、竹的构造和特性

　　世界上竹林面积约1400万公顷，有70多属类，1300多种竹。中国长江流域以及东南、西南各省均适宜竹的生长。全国有四大产竹区。东南季风丛生竹区，西南季风丛生竹区，长江、南岭混合竹区，长江、黄河散生竹区，竹林总面积340万公顷，有30多属类，300多种竹，约占全世界竹种及面积的四分之一。我国的主要生产竹种有楠我行我素、香妃竹、慈竹、龙竹、麻竹、罗汉竹、苦竹、甜竹、淡竹、筠竹、斑竹、箭竹、青皮竹、刚竹、金竹、水竹、绿竹等。刻竹用材以楠竹为主。

　　竹由竹根、竹干、竹枝、竹叶等组成。刻竹材料主要选用竹干部分，即竹子的主体。竹干由秆柄、杆基、秆茎组成，竹干圆筒外壳称为竹壁，竹壁的构造有四层，竹青、竹肉、竹黄、竹膜。竹青——在竹壁的外层，组织紧密，质地坚韧，表面光滑，附有一层微薄蜡质，表层细胞常含有叶绿青，老竹叶绿素变化破坏呈黄色。竹肉——是竹壁的中间部分，在竹青和竹黄之间。竹黄——在竹壁的内侧，组织疏松，质地脆弱，呈淡黄色，竹膜——竹壁的内层，呈薄膜或层片状物，附着于竹黄上。竹材为微细结构，基本组织薄壁细胞，是贮存养分和水分的主要组织，细胞壁随竹龄增长而增厚，含水率相应减少，故老竹的收缩率较低。

　　竹材的生长特征，在温暖潮湿、土地肥沃条件下生长的竹子，竹干粗大，质地疏松，容积量较小;在低温干燥、土壤条件差环境下生长的竹子，竹杆细小，材质组织较充实，容积重较大。新鲜竹材的含水率一般高于70%，竹材的含水率与竹龄、竹干部位和采伐季节有关、竹龄越大，含水率越低，竹干从基部至竹梢含水率渐少;竹青含水率比竹肉、竹黄低;夏季含水率高，春季含水率次之，秋季再次之，冬季最低。

　　竹的收缩率小于木材。随竹龄增加收缩率减少。竹的弦向(横向)收缩率大，直向(纵向)收缩率较上。当竹子失水收缩后，竹干变细，纵向变化极少。竹青收缩率最大，竹人稍次，竹黄再次之，竹壁各层收缩的差异性，这是造成竹干干燥时破裂的内在原因之一。

　　竹的物理强度。竹材的抗拉强度约为木材的2倍，抗压强度比木材约高10%。竹材的力学强度随含水率增强而下降，含水率减少则强度增大，在干燥状态时材质变脆，韧性和挠性减少，强度随之减少。竹干上部比下部强度大，竹青较竹黄力学强度大。力学强度随竹龄的增加逐渐增强;稳定到壮年时期，随竹子的衰老而又逐渐下降。土地肥沃，气候温和，水分充足的条件下生长的竹子的力学强度相应较低。

　　竹材的组织成分有纤维素、木质素、半纤维素、糖类、淀粉、脂肪胶、蜡质和蛋白等。半纤维素是蛀虫和细菌的滋生营养物质之一，半纤维素的含量幼竹高于壮、老龄竹，刻字材料一般不选嫩竹的原因在于此。半纤维素有酸性水解和碱性降解特性，此特性为我们提供了用弱酸或弱碱防蛀防霉的理论根据。木质素的含量与竹的硬度有关，它的含量随竹龄的增长而增加，硬度也随之增加，嫩竹材质软，易变形开裂，力学强度差，老竹含木质素高，材质硬度高，力学强度好，不易开裂。竹的糖、脂肪、蛋白质、淀粉，是致虫蛀和霉变的物质，这些物质含量，嫩竹、春夏季采伐的竹材高于老竹和冬季采伐的竹材。春夏季竹材和嫩竹易虫蛀和霉变。竹材的含糖、蛋白质、脂肪具有为水、醚、醇、氢氧化钠的浸提特性，热水比冷水浸出物高一倍，1%的氢氧化钠浸了物高达4倍。竹材的这些特性，为采取防虫、防霉、防裂措施，提供了科学依据。

　　二、竹材的选择

　　竹材的特性，为我们提供了科学选择优质竹材的依据。竹材的质量与竹种、竹龄、生长条件、采伐季节、竹的不同部位有关。竹材选择的基本标准是材质坚固，干缩率小，含水率低，色质纯正，富有韧性，无裂痕伤痕，无虫蛀、霉变、腐朽现象，适宜工艺加工的材料。

　　竹的采伐时期。竹材的力学强度稳定在壮年时期，幼竹质地疏松，强度差，老竹文理粗糙，力学强度下降。致霉、虫蛀物质幼竹含量高，壮老年竹含量较低。适伐楠竹的生长年龄，一般5～7年左右，此期间的竹材质地坚韧，弹性好，拉力和抗压强度较高，含虫蛀和霉变物质相应较少，含水率适中。凡开花的竹子，或竹干持脆、易裂工折断，不宜选作竹刻材料。

　　楠竹的采伐季节。在秋末或冬季期间的竹子，养分贮储在根鞭中，竹干的水、糖、蛋白质含量少，结构紧密、质地坚韧、强度高，不易虫蛀和生霉。春天是竹的生长旺盛时期，含水和养分高，纤维疏松脆弱，物理强度差，这个时期采伐的竹子易遭虫蛀和霉变。

　　竹的生长环境与竹的质地有密切关系，向阳山坡和竹林外围的竹子，材质坚韧，干缩率小。阳山竹和向阳的竹面色偏黄。阴山竹和背阳竹面，色泽偏绿。潮湿肥沃的密林竹子，质较疏松，强度较差，干缩率大，易开裂，黄膘竹是刻竹的较好材料。

　　竹刻圆雕一般选用竹根部分，适用于刻立体人物、山水、鸟禽等。刻笔筒、臂搁、扇骨，选择干直、节长的竹竿。

　　新竹的采伐与储运。竹刻工艺竹材，要专门人员在采伐期间，在产地选竹，砍伐的新竹，要防止竹青碰伤、擦伤，竹青皮稍有伤痕，便会在竹肌肉留下痕迹。在运输中，将竹子截成一定的长度，用包装材料保护好，储藏时置在干燥的室内，根部向下坚存。

　　三、竹材的加工处理

　　竹材的防裂、防虫、防霉处理。

　　防裂：竹隔的膨胀收缩，会使竹简破裂，一般应将竹节剔除，不刻留青法的材料，要用刮竹的月形弯刀，或玻璃块，薄薄地刮去表面青皮，用砂纸顺着竹子方向砂去分毛。

　　蒸煮法防虫、防霉处理。加工后的竹段，置于冷水锅内，慢慢加热至煮沸一小时左右，煮沸时要勤翻动竹子，经煮后的竹子取出时，及时擦去浮脂，干后竹子呈黄褐色，若在水中加0.1%的烧碱溶液，或1%纯碱溶液，只需煮沸5～8分钟，干后表皮呈黄色。蒸煮时间过长，加药量太多，竹材强度会受到影响。蒸煮法脱去了竹子的大部分脂肪胶、蜡质、糖类、淀粉等成分，发霉和虫蛀的机会减少，易于着色，韧性稍有增强。

　　浸泡处理法。作圆筒的刻件，一般不宜煮沸，以免破裂。可采用浸泡法处理，浸泡液以清水加适量的盐或微量的碱(也有用微量的稀硝酸或稀硫酸溶液)，浸泡3～5天(留青竹材应多泡2天)，浸泡后用清水或1%漂白粉水溶液漂洗一天，取出竖放阴干。油性浸泡法是用茶子油、定子油或机油浸泡10天左右，取出擦去浮油，干后待用。

　　竹子的镶粘处理。第一备料。将选择好的楠竹，以数节锯为一段，用月形刮刀，刮去表面薄青皮，再以每节断成简。如不用机械旋切破片，应将竹简劈为二至三块，用粗砂纸磨去内壁竹膜，同时将粘贴的基材，也打磨平整。第二软化处理。竹片置于5%的碳酸钠水溶液中蒸煮，温度80～120℃，时间4～8小时，如需改变竹的颜色，在1%的漂白粉水溶液中浸泡1～2小时，再用5%的醋酸溶液浸泡30分钟，水洗净。也可以在密封容器中，用二氧化硫气体熏24小时后，再洗净。第三，劈薄竹片。旋切机破片较为大张，人工则用劈刀破成薄片，并进行干燥处理，使含水率降低。但不能急速干燥，防止破裂。第四镶粘、拼花。劈好的竹片，要进行剪切和打磨后，再粘拼。快速粘拼用“粘得牢”或其他强力胶，或用5011型脲醛胶涂基材，用盐酸处理过的白乳胶(100克白乳胶加 36%的盐酸 1.5克)涂竹片，加压在 2～3小时后固化。常用粘结剂有白乳胶和加入1～2%的氯化铵固化剂的脲醛树脂胶，粘贴后加压，在常温下需12～24小时固化。混合胶配制比例：白乳胶(聚醋酸乙烯脂)30，脲醛树脂100，10%氯化铵水溶液10，搅匀粘贴，在加压下4小时固化。

　　竹材的染色。着色前应进行漂白处理，将脱油的竹用硫磺熏蒸，待竹青色泽洁白为止，熏蒸可以防虫、防霉变。另一办法是将竹材在1%漂白粉水溶液中浸泡一小时，清水冲洗后，在5%醋酸溶液中煮沸半小时。经漂白处理后的竹材，就可以染色。染色的办法有三种：一是将竹置于2%的烧碱或碳酸钠水溶液中，煮沸半小时，这种染色办法对竹纤维稍有影响。二是熏色法，将稀硫酸或稀硝酸均匀地涂在竹表面上，用火熏烤，竹表面便呈褐色，熏的深浅酸的浓度有关。应注意竹的熏烤时间不宜长，以防破裂。三是用无性染料(棕黄色)与酒精调合染液，再用布擦染在竹表面上，10至15分钟后，再用毛巾擦去浮色。上色以后作封油处理，将酒精虫胶漆，用旧细棉布衫擦染七八次，每次上漆要薄而均匀。最后上白蜡或上光蜡，擦出光泽。有的竹刻材料为了保护竹的自然颜色，不再着色，可用布包核桃仁反复擦竹面，使之细润光泽。

　　四、竹刻的造型和技法

　　竹刻接造型分为两大类：

一、平面雕刻，如臂搁、扇骨、竹筒、竹黄刻、竹帘、组合竹面等;

二、立体雕刻，又称圆雕，利用竹根、竹简、粘合竹的立体形状，塑造立体的人物、山水、花鸟、器物等，

按镌刻法分为三种：

一、阴刻法——将线条内的材料刻除，成负空间，为凹陷造型;如毛雕、浅刻、深刻、陷地深刻;

二、阳刻法——将线条以外的材料，挖去一定的深度，线条突起，阳刻法有薄地阳文，淡浮雕、高浮雕、透雕等;

三、阴阳兼刻法——先在线条的内侧施以阴刻法。再用阳刻法使线条中间部分凸起，似半浮雕。

　　按所刻竹材的不同部位和竹壁的不同层位，有留青法、贴黄、根雕(圆雕)、嵌镶竹雕等。

　　根据雕刻的线条形状分为：阴刻法的尖地、圆地、平底、沙底;阳刻法的沙地、平地、图纹地;阴阳刻法的阴刻平顶、阴刻圆顶

　　留青——又名皮雕，实为阴刻技法。以竹青皮作线条的凸起部分，刻去线条以外刚的竹青，露山竹肌(竹筠)色淡黄，日久色变深黄，并有纹理，竹青质密，光滑细腻，色较深。留青之法，利用竹的不同层位的质地和色泽的自然差异变化，刻时可以全留、多留、少留、不留等技法，创造出多层的肌理效果。

　　贴黄——又称翻黄竹刻。直径较大的竹筒，去其竹节、竹青，保留较薄的竹黄，经过煮、晒、压平、胶合在木胎基竹胎上，磨光、上蜡后，再进行书面雕刻创作。一般的传统刻法，是单层阴文浅刻、或薄地阳文，我曾试制过多层次胶合、分层雕刻，立体效果很好，层次变化丰富。

　　竹根雕——是圆雕的一种形式。可以仿制古器物，刻山水、花鸟、人物等竹根的特殊材质、自然肌理，与创作巧妙结合，具有强烈的立体效果。竹根雕创作者应有绘画、雕塑修养，熟悉材料的特性，善于因材创造，随形施刻，才能表现出竹根作品的自然美。

　　嵌镇竹雕——又称为组合竹刻，或叫拼粘竹雕，竹材受圆形竹壁的制约，造型很难突破单一的竹板和竹筒形式。现代粘接技术发展，优质的粘剂为发展传统工艺提供了条件。用几块和几十块竹板，经蒸煮、粘接组合，压实成多层的竹材体，这种组合体的横切面，因竹纤维的圆孔状结构与每块竹壁的竹青、竹肌、竹黄的层理结构不同，色泽差异，组成为圆弧形多层次变化花纹，构成了富于特殊竹趣的材质美。镌刻时，充分利用竹趣肌理效应，创作出妙趣横生的雕刻作品。

　　竹材与木材、陶瓷、金属、漆器、玉石、牙、角等结合，或粘拼，可以创作出丰富多彩的作品。

　　五、竹刻工具和镌刻步骤

　　(一)竹刻工具

　　竹子与木材的镌刻工具基本类同。但是，竹子的特殊构造性质，使刻竹工具略有不同。竹子没有木材的木射线、年轮、髓心，由竹壁形成管状，其壁较薄，竹壁的里、中、外三层(竹黄、竹肉、竹青)的构造不同，物理特性如硬度、抗拉强度、抗压强度、韧性三层各异，纵向横向上差别也很大。外层竹青质地坚韧，表面光滑，其坚不应刀，且易滑刀(或跑刀)，里层竹黄组织疏松，质地脆弱，松、脆则不让刀;中层竹肌的维管束构造为纵向排列，纵向切削则夹刀，易造成撕裂，横向硬度大，抗切削，亦易滑刀。

　　针对竹材的特性，工具必须坚韧、锋利，刀具应适应竹雕的刮、削、切、冲、剔、铲、平等技法。

　　主要工具有：

　　毛料造型工具：砍刀、锯子、刮刀。

　　雕刻刀：平口刀、斜口刀，大、中、小各一把。

　　异型刀：圆口刀、三角刀、槽口刀、铲刀各一把。

　　竹刻工具所用钢材，要求强度高，刀刃锋利，不易卷缺。一般用高碳工具钢、白锋钢等。

　　(二)作品的一艇镌刻步骤

　　1.竹材的加工;

　　①刮青筠：在秋、冬季节到产竹地区，选择生长期五年左右，杆直、无伤痕的向阳新竹，根据创作需要尺寸锯截成段，用月牙弯刀刮去表面青筠，刮青时手要稳，薄而匀，切勿伤害竹肌。

　　②防虫、防霉处理：采用浸渍法和蒸煮法，去脂、杀虫灭菌，待干燥后备用。

　　③造型或镶嵌：根据创造构思设计的形状，进行造型加工。若采用镶嵌造型、拼粘竹板和翻黄竹刻，需采用刮、削、刨、蒸煮、粘、压等制作办法完成。

　　④打磨：采用不同粗细型号的砂纸，进行粗磨、细磨、精磨加工。磨制工艺可以除去竹毛，使质地细腻，自然纹理突出。

　　2.上书法墨稿：

经过反复创作的墨稿，可以采用直接书写在竹材上;或将墨稿粘贴在竹子上，或双钩、朱拓;不用墨稿，用刀直接书刻，运刀之前，必先构思书刻的章法、字法、笔法、刀法，然后操刀镌刻。

　　3.镌刻：

执刀技法有正握刀法，反握刀法。用刀先审笔墨，操刀要稳、准、有力，切刻略留余地，勿滑刀害边，匆过分修饰。

　　4.清底和核核：

清底是用专用的异形刀，如圆刀、槽口刀、角口刀、钩刀、铲刀，清铲字底。清底时要注意保护字口，切勿使点画光鲜。清底后，应将镌刻的点画与墨稿进行校核，校对办法可在已刻的点画线条内填上白粉，或用传拓办法，若有笔误和漏刻要及时纠正。

　　5.着色：

竹刻作品为了特定的创作要求，需要在竹表面着色。施色的办法有浸色法，涂擦法。弱酸火熏法，竹子的质地、色泽具有高雅的自然材质美，施色不宜重涂。镌刻后的点画着色，应对照书迹认真施色，点画施色要与竹材表面色泽形成强烈对比，以突出点画形象。

　　6.作品的保护处理：

为了防止竹刻作品霉变、虫蛀、干裂、变形，必须进行保护处理，一般的保护办法是在竹刻表面喷涂透明无色的清漆，也有采用光蜡，或核桃油涂擦。施保护涂料要薄而匀，切勿使用一般的油漆涂刷作品。

　　六、竹刻作品的保护

　　历代传世竹刻作品，总体数量相应较少，主要原因是竹材易败坏，很难保存。导致败坏的因素有物理损伤、化学腐蚀，生物破坏。作品的收藏保护，是针对这些有害因素，采用积极有效的预防措施。

　　竹刻的作品造成物理损伤，有内在因素和外界条件。内在因素是竹子构造特性所致。竹壁呈薄管状，管壁主要由纤维细胞和导管细胞等构成维管束的纵向排列，这种排列的构造特性，决定了纵向收缩小，弦向收缩大;加之竹青组织致密，竹肌、竹黄组织较松，外层、中间层、内层胀缩率差异很大;竹材的薄管壁构造，其弦向抗拉力、抗压力差。在外界条件如高温、潮湿、干燥、机械压力、拉力、撞击等影响下，竹刻作品裂痕、破裂、色变、碳化、腐朽。预防物理损伤的办法是在加工时，一般都要刮去青皮，待竹材干后，用清漆内外封闭，或用清质油浸渍，防止阳光曝晒、高温和机械损伤。

　　竹刻的化学腐蚀，在常温下，弱酸、弱碱、盐类对作品无影响，但竹材长期接触化学药品，材料内部吸入酸、碱、盐类，易于潮湿，导致物理损伤。在高温下，酸、碱、盐与竹材发生化学反应致变色、碳化、腐朽。竹材在作防虫处理时，在高温下一般不宜用酸、碱、盐类。涂漆是隔离欧、碱的一种预防措施。

　　竹刻作品的生物破坏后果最严重，竹材成分中含有可溶性糖类、淀粉、蛋白质、脂肪等，是虫茵的养料。竹刻的防霉、防虫主要应把握三个环节：即先期预防措施，加工时的防虫灭菌处理，贮藏的保护措施。先期预防是从选择竹种、竹龄、采伐季节着手，新竹要及时进行浸提物质处理，减少菌、虫的滋生养料。加工时防虫灭菌办法是进行物理、化学处理，如采用远红外线与烘烤技术杀虫;或用氮气、二氧化碳气体，代换空气中氧气达到灭虫效果;有的采用超低温冷冻办法，灭菌效果好，对作品也无损害。化学防霉防虫办法是采用浸渍、涂刷或加压渗透，或空气、熏蒸，使灭虫药剂进人竹材内部，达到杀死虫、茵的效果。涂刷防虫剂有清漆、虫胶漆、桐油等;防腐涂刷剂，可用氟硅酸钠 12份，氨水 19份，水 500份，配制成混合液，也可用浓度 4%的五氯醛松节油溶剂加人清漆，配成含0.2～0.5%的五氯酚清漆涂刷。浸清液有：防霉浸渍液，用苯甲钠0.5公斤，加人4.4公斤水，竹材浸泡1分钟，就可以达到防霉效果，且材色更好;另用杀虫眯1份，托布津1份，水25份的混合液浸泡，防霉效果较佳。广西全州县配制的防虫防霉液，是用浓度0.125～0.166%的亚砷酸钠注入水池，将竹材浸泡4—8小时，可起到防治效果。印度学者发明世界防腐防虫剂“CCA”(铜铬砷防腐剂)，或用药剂中的单盐硫酸铜、氧化锌浸泡防腐处理，室内防霉防虫效果可达25～30年。

　　竹刻的贮藏保护是一项长期工作，竹刻作品应用良好橱柜存放，并放入防虫药片如樟脑精等，保持一定温度、温度，隔离灰尘、飞虫，定期清洁作品，定期对收藏室除虫灭菌。据《竹人录·藏法》介绍：“二三年将生桐油细刷一次，即用棉布揩净，取其润泽不枯，如遇风燥烈，不可出玩，防损裂。其色红如琥珀者为上，鹅油色者并足宝贵，黑为下。收藏得地，三松制作至今完好，谁谓非千百年物耶。”

　　竹刻作品的保护办法，前人的经验值得借鉴，现代科学为作品保护提供了先进技术，这此技术需进一步完善，笔者认为应少用化学药剂，一般不要在高温下处理材料，许多科研人员正在努力寻找更好的办法，如用有机溶液。在一定条件下，充填竹材微孔隙，并使溶剂固化在竹内，既增加了竹材的物理强度，又达到了防霉、防虫、防裂效果，但此法技术很复杂，尚不能普遍使用。