线条的力度是刻字艺术美感的重要特征之一，其力度的构成，有四个基本因素；书法点画内含的笔力；善于运用工具，表现的刻力；人契刻时，用力于刀头的动力；物质材料形成的立体线条，与空间的相互作用力。

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书法作为刻字的原形基础，线条本身应具备力度感，这是书法的要求之一。历代书法家对此多有论述，相传卫夫人在《笔阵图》中指出：“下笔点画波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之。”又说：“善笔力者多骨，不善力者多肉。……多力丰筋者圣，无力无筋者病……。”东汉书法家蔡邕《九势》篇说：“藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。”善于用笔，“万毫齐力”，线条就会有力度，充满韵律之美。

《筆陣圖》，（晉）衛夫人（鑠）撰；（晉）王羲之正書；（清）劉行受刻。東晉永和12年（356）4月12日书。21×32cm。现藏陕西。

雕刻家要把书法的笔力，转换成刻字线条的力度，需要借助人的动力，用刀的刻力，材料的效应力，操刀刻字，用力于刀口，作用在材料上，看来力的传递是比毛笔直接。但正如执笔的道理一样，并非只要是力大的人所刻的线条力度就大，否则，正如苏东坡所指出的“不然，则是天下有力者，莫不能书也”。应该说执刀施力，这是用刀之妙。艺术家的用刀，应是刀在意后，操刀之先，当审其字势，用心于笔法，既要体现笔意，又要表现刀意，即刀意是笔意的能动的二度创作，这是与匠人刻字的重要区别。运刀如用笔，这是对刻字的基本要求，用明快、凝练的刀法镌刻或阴或阳的线条，具有爽利、痛快、坚韧峻峭，似斩钉截铁之感。刻字的艺术魅力在于线条富有弹性坚韧的力。英国诗人、画家布莱克对艺术线条的论述指出：“艺术和生命的基本法则是：弹性的线条愈是独特，鲜明，坚韧，艺术晶就愈是完美。”在刻字中，我们可以观察到表现力的重心点，它随点画的延长，成为立体线条的重心线。这条线在阴刻的凹面最低处，阳刻的凸出部分的最高端。重心线是随用笔的提按、顿挫、起倒、倾斜变化而运动，准确的把握重心线，劲健线条必然会显示出浑厚的力量。

刻字在成形材料上的立体造型——线条的立体形象，有粗细、厚薄、方圆、曲直、疏密的变化，线条的力感也随着变化，在线条内显示出力的流动，在表面可以感觉到物质材料的表面张力与空间压力的抗争。透过这种视感觉，不难联想到雕刻时，人捉刀的促动力，线条在刀下游动，力在线中运动这种力的运动旋律，拨动人们的审美情感那是必然的了。