然后，把纸撕掉。这固体胶真给力，撕掉时还粘得很牢固，我是一点一点地撕掉，以前用的胶是一撕整块都掉下来。晕！撕完后忘记拍照了，拿张以前的图来补充说明吧。

　　是不是看得不清？确实如此！那咱们就想办法让它变清晰起来吧。可以用一小块棉布蘸些颜料进行涂沫，我没有棉布，就拿一块纸巾用水打湿再蘸颜料将就着用，反正条条大路通罗马，能得到想要的效果就行。这里我用是白色颜料，如果竹子是黄色的，那就用墨汁或墨水吧，渗透力会更强，效果更好。刀刻过的地方就吸附了颜料，没刻过的地方基本上不粘颜料。看，涂过后刀痕是不是秋毫毕现了？我原先两处失刀及刻错的一刀也显露出来了。

　　以前我不知道用涂颜料的方法显现刀痕，傻傻地侧光来细细地看刀痕，慢慢地刻，好在我视力还行，费力不讨好的事偶也把它做完了，呵呵~~

　　接着我们把刻过的地方在它的另一边再刻一刀，形成一条细小的V形槽，当然这V形槽要把表面的竹皮去掉才看得清楚。这一步是为下一步的铲平笔画内部作好准备，起限定边界的作用。要是很细的钢笔字线条，我们这样相向地往返两刀就把一个笔划搞掂了。看，这是我刻好下面“韵”和上面刻好后但没有去掉竹皮的“神”字的对比。

　　在这一步中，由于神字的长竖笔最下端我没有刻到位，加上心急，把上端的竹皮刻离后就用手撕，结果把下面不该掉的撕掉了一块。

　　两个字均刻好轮廓线并去掉竹皮的效果，字是凸出来的，很像阳文，之所以说是很像，是因为我开始时用刀是沿笔画内部刻的，现在的线在笔划的内部；如果开始时我们就从笔划的外边缘刻，上面的第二轮刀也在外部，好形成的字就是名副其实的阳文了。刻阳文笔划的内部是不允许给刀碰着的。

　　这一过程挺耗时间的，用时52分钟。

　　辛勤的劳作初步显示了效果，看着精神为之一振。但时已到中午，肚子闹革命了，先填饱肚子再说吧。

　　吃过饭后，细细地把笔划的内部“孤岛”一一铲平。别小看这一轮功夫啊，整整花了我一个小时的时间，真的不容易！同时成果也显著地展示出来了，看！字显得很古朴，也算有点灵动吧。几个小时的劳作换来的成果当然令人开心，忍不住多拍了几张照片，还让它和我的埙来个合影。

　　值得一提的是，在铲的过程中出现了意外收获，在刻“韵”字的“日”的左竖时，由于我的刀放得很平，铲的时候有部分刚好留下来，形成类似书法中动笔出现的“飞白”效果。虽然这里本没有“飞白”，但为了增强对这种刻法的记忆，于是把它保留了下来。一般来说，“飞白”效果在这么小的字中，是很难表现出来的，墨色的浓淡变化刻刀更是无能为力了。

　　用水洗掉旁边的颜料时，出现了很温润的效果，也是非常地好看。

再和我的埙来个合影，二者合影还是很上镜的

　　最后一道工序是上色，如果您不喜欢上色，喜欢之前的古朴自然色，那这道工序就免了。不过，只有对比度强烈的竹子才适宜用竹材的本色，如紫竹。如果是苦竹，那就必需上色了。

　　一般的字用这大毛笔就可以，要是钢笔字，线描画，用很细的衣纹笔更好用些。

　　颜料最好是用丙烯颜料，这种颜料颜色鲜艳，干后很难褪色。但用时千万注意别给碰到衣服，否则干后洗不掉。貌似用汽油可以洗掉，但估计没人愿意让汽油轻易沾到衣服上。偶现在手头只有水彩颜料，将就着用了。偶对颜料中的“石绿”情有独钟，这次用的是“石绿”中的“三青”，上完后感觉颜色太鲜艳，不如原竹色好看。